Das quietschende Bett-Sample: Wie der geilste Soundeffekt des Hip-Hop die Welt eroberte

Das erste, was man über diesen Soundeffekt wissen muss: Es handelt sich nicht unbedingt um eine Matratze oder gar ein Sample. Der gemeinhin zitierte Ground Zero für anzügliches Quietschen im Hip-Hop ist Trillvilles „Some Cut“, ein von Lil Jon produzierter Crunk-Wegweiser aus dem Jahr 2004. „Wir waren im Studio, ich machte einen Beat mit meinem Jungen Craig Love, der Gitarre spielt, und Le Marquis Jefferson, der Bass spielt“, erinnert sich Jon. „Ich wippte auf dem Stuhl hin und her, während ich den Beat machte. Craig fragt: ‚Hörst du das?‘ ‚Wovon redest du?‘ ‚Der Stuhl quietscht auf dem Beat.‘ Also nahmen wir den Stuhl auf, setzten Kopfhörer auf, schaukelten hin und her und wir nahmen das auf und fügten es in den Track ein.“

Als Trillville das Video zu „Some Cut“ produzierte, ließen sich die Rapper auf eine kunstvolle Irreführung über die Quelle des Samples ein: Die erste Einstellung des Clips zeigt, wie sich die Federn unter einer hüpfenden Matratze zusammenziehen. Der brennend fleischliche Text zementierte die Verbindung zwischen dem Sample und akrobatischem Sex weiter. Zusammengenommen hinterließ „Some Cut“ einen unbestreitbaren Eindruck und erreichte 2004 Platz 14 der Hot 100.

Eine Möglichkeit, den Einfluss eines Songs zu messen, ist die Chartplatzierung; eine andere ist die Anzahl der Hommagen, die er inspiriert. Kelson Camp und Tiara Thomas zielten auf den „wiki-wiki“-Sound von Trillville ab, als sie den Track begannen, der schließlich zu „Bad“ wurde, einem Top-25-Hit für Wale im Jahr 2013. „Wir schrieben eine originelle Sache darüber und webten sie mit ‚Some Cut‘ ein“, erklärt Camp.

Als der Song von Atlantic Records aufgegriffen wurde, wollte das Label nicht für die Rechte an Trillvilles Original zahlen, also musste Camp kreativ werden. „Nur wenige Leute wissen das, aber ich dachte mir, ich habe einen Bettsound, weil ich ein bestimmtes Heimvideo auf meinem Computer habe, zwinker, zwinker“, sagt der Produzent. „Ich bin das Audio durchgegangen, habe etwas gefunden und es zerhackt.“

Witzigerweise ist Camp nicht der einzige Produzent, der behauptet, sein eigenes Liebesleben als Quelle für ein neues quietschendes Matratzen-Sample genutzt zu haben. Ein Jahr nach „Bad“ veröffentlichte Ty Dolla $ign „Or Nah“, eine stumpfe, mit Vierfach-Platin ausgezeichnete Sex-Instruktions-Single, die einen sehr ähnlichen Sound wie „Some Cut“ zu verwenden scheint. Camp vermutet, dass er den Sound aus seinen „Wink-Wink“-Videos gesampelt haben könnte. „Deren Sound ist sehr leise und gefiltert, das obere Ende wurde weggerollt, aber es klingt wie mein Sample“, sagt er.

Aber laut Mike Free, der „Or Nah“ mitproduziert hat, ist das nicht das „Some Cut“-Sample oder die „Bad“-Alternative. Wie Camp sagt auch Free, dass er seine eigenen Quellen benutzt hat, um das richtige „Wiki Wiki“-Geräusch zu finden. „Es war eine direkte Aufnahme von meinen persönlichen Videos“, erklärt er. Fürs Protokoll: Das ist nicht seine Matratze.

Der Bettfedersound von „Some Cut“ hüpft weiter. Das ist es, was Produzent Nash B. kanalisiert hat, als er saftige Federn unter das ekstatisch harmonisierte Outro von Jacquees‘ „B.E.D.“-Remix gelegt hat. (Das Original ist ohne Federn.) „Es ist eine tolle Textur, die man einem Song hinzufügen kann“, sagt Nash B.. Anscheinend dachte Bruno Mars das Gleiche – Camp weist darauf hin, dass man, wenn man sich die Instrumentalversion von „That’s What I Like“ anhört, ein Quietschen auf dem Track hören kann, obwohl kein Sample offiziell gutgeschrieben wird.

Der Produzent J. White nickte „Some Cut“ auch dieses Jahr zu, als er Tinashes „Ooh La La“ machte. „Lil Jon hat damals alles umgehauen“, sagt White, der vor allem für seine Arbeit an Cardi Bs „Bodak Yellow“ bekannt ist. „Dann habe ich die Platte von Wale gehört. Ich dachte mir: Das ist ärgerlich erstaunlich – lasst es uns wieder zurückbringen.“ Sein quietschendes Bett fand er in einem Online-Musterpaket. „Mein Bett quietscht nicht“, scherzt er. Aber „irgendetwas an diesem Sound macht die ganze Platte aus.“

Da K-Pop starke Anleihen bei amerikanischem Hip-Hop und R&B macht, ist es vielleicht nicht verwunderlich, dass das Geräusch einer hallenden Matratze es nach Südkorea geschafft hat. Jamil Chammas, der häufig für K-Pop-Acts schreibt (er hatte in den USA Erfolg mit Tracks wie Khalids Pop-Radio-Hit „Love Lies“), ist mitverantwortlich für den Export von US-Bettfedern in den asiatischen Markt. Er bemerkte die Allgegenwart des Samples um 2014 und suchte online nach einer Version, um sie seinem Arsenal hinzuzufügen. „Ich habe es optimiert, damit es besser klingt – nachdem so viele Leute ein Bettquietschen gesampelt haben, wird es irgendwie durcheinander gebracht“, sagt Chammas.

Er begann, den Effekt bei K-Pop-Sessions zu verwenden, da es „da draußen kein Ding war.“ Man kann ihn in NCT 127’s „Baby Don’t Like It“, Exo’s „They Never Know“ und Shinee’s „Prism“ hören, die alle von Chammas mitgeschrieben wurden. Er hat auch einen Credit auf Exos „Tempo“. „Wenn ich jemals das Gefühl haben will, dass ein Abschnitt läuft, setze ich das Bett-Quietschen ein und es läuft einfach“, sagt er.

Der Ursprung des Squeaks in Karol Gs Track ist eher überraschend. Der Produzent der Single, Andy Clay, wollte nicht „Some Cut“ huldigen, sondern „Reggaeton der alten Schule“ heraufbeschwören. Während einer Demo-Session in Madrid stießen Clay, sein Co-Produzent Rayito und Co-Autor Omar Koonze auf ihren „Wiki-Wiki“-Sound in einer Bibliothek von 8.627 Samples, die im Audio-Produktionsprogramm Native Instruments untergebracht war. Clay spielte den resultierenden Track später dem Bachata-Sänger Prince Royce vor, der wiederum verlangte, dass er ihn Karol G vorspielt. Ihr gefiel er beim ersten Hören so gut, dass sie Clay bat, den Track auf Eis zu legen. Als Karol G Anfang des Monats bei den Latin Grammys als beste neue Künstlerin ausgezeichnet wurde, performte sie „Mi Cama“ in knallgelben Fransen mit einer lauten Frauenband.

Clay hat eine Theorie darüber, warum sich der Quietsch-Effekt, der vor 14 Jahren von einem Produzenten in Atlanta populär gemacht wurde, immer noch nach Seoul und Madrid und Medellín ausbreitet. „Es spielt keine Rolle, ob man Chinesisch, Spanisch oder Englisch spricht, man kann den Bettsound immer noch verstehen“, sagt Clay. „Und gleichzeitig ist es lustig.“