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Oscar-nominierte Live-Action-Kurzfilme: Tragödien, Beinahe-Tragödien und fußballbegeisterte Kinder

Die tunesisch-kanadische Autorin und Regisseurin Meryam Joobeur schildert die plötzliche Rückkehr eines Sohnes in sein kleines tunesisches Dorf, das er gegen den Willen seines Vaters verlassen hat, um sich dem Syrien-Konflikt anzuschließen. Indem sie untersucht, wie Annahmen und Missverständnisse eine Familie zerbrechen können, stellt sie ganz nebenbei Vorurteile in Frage.

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„Ich habe einfach die Charaktere geschrieben, die ich kenne“, sagte Joobeur. „Jetzt, wo ich höre, wie die Leute reagieren, wird mir klar, welche Stereotypen es aufbricht – dass Muslime nicht alle Extremisten sind. Das ist meine Realität im Leben. Ich habe nur dargestellt, was ich weiß.“

Beim Dreh in einem Dorf ohne ständigen Zugang zu fließendem Wasser und unter unerwartet kalten „Camping“-Bedingungen wurde die Crew durch den Glauben an die Arbeit zusammengeschweißt. Joobeur fühlte sich frei, persönliche Themen in einer politisch aufgeladenen Geschichte zu erforschen.

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„Ich denke, dass ich in dieser Zeit in meinem Leben wirklich darum gekämpft habe, mit den Menschen um mich herum zu kommunizieren, und ich denke, dass das unterbewusst ‚Brotherhood‘ beeinflusst hat. „

‚Nefta Football Club‘

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm "Nefta Football Club", Regie: Yves Piat."Nefta Football Club," directed by Yves Piat.

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm „Nefta Football Club“, bei dem Yves Piat Regie führte.
(ShortsTV)

Selbst der fröhlichste der Nominierten trägt den Schatten der Spannung. Aber die Kinder in „Nefta“ sind so entwaffnend, die Dialoge so unverblümt amüsant, dass die Zuschauer wahrscheinlich mit einem Lächeln davonkommen werden.

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„Es ist eine Komödie, die den Unsinn von Grenzen zwischen Ländern anprangert, und es geht um die Absurdität der Erwachsenenwelt im Gegensatz zur Unschuld der Kindheit“, sagt Yves Piat.

Der französische Autor und Regisseur sagt, dass mehrere Elemente aus dem wirklichen Leben stammen, darunter die heimtückischen Abenteuer der Kinder, das Leben an der Grenze zweier Nationen, mysteriöse Schmuggelware und sogar Schmuggler, die Esel mit Musik trainieren.

„Wissen Sie, man sagt oft, man solle einen Film nicht mit Kindern oder Tieren drehen. Ich sagte mir, das reicht nicht, also haben wir auf Arabisch gedreht“, scherzte er in einer E-Mail.

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„Eigentlich habe ich zwei Esel in ‚Nefta‘ besetzt. Das ganze Team bevorzugte den anderen, aber ich hatte ein starkes Gefühl für den einen … und es entstand eine große Verbindung zwischen uns. Manchmal kann man Liebe nicht erklären. Wir blieben in Kontakt.“

‚Das Fenster der Nachbarn‘

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm 'Das Fenster der Nachbarn' von Regisseur Marshall Curry.' Window," directed by Marshall Curry.

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm „The Neighbors‘ Window“, Regie: Marshall Curry.
(ShortsTV)

Marshall Currys Geschichte über ein Paar, das feststellt, dass es in das Fenster – und das Leben – seiner schönen, jüngeren Nachbarn sehen kann, wurde von einer wahren Geschichte inspiriert, die er in einem Podcast gehört hatte.

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„Diese Frau wurde davon besessen, ihre Nachbarn zu beobachten“, sagte er und merkte an, dass sein Film auch den primären Plot-Twist des Podcasts übernahm, aber alles andere in „Window“ ist Erfindung. Curry hat bereits drei Oscar-Nominierungen erhalten, alle für Dokumentarfilme.

„Wenn ich bei einem Dokumentarfilm Regie führe, mache ich einen ersten Durchgang des Schnitts und dann arbeiten wir hart daran, dass er sich wie ein Spielfilm anfühlt. Wir versuchen, den erzählerischen Bogen zu spannen. … Als ich an diesem Film gearbeitet habe, habe ich hart daran gearbeitet, dass er sich wie ein Dokumentarfilm anfühlt. Im Schnitt habe ich die Zeilen so verändert, dass sie sich weniger pathetisch anfühlen. Bei Dokumentarfilmen will alles chaotisch sein. Bei Spielfilmen will alles klischeehaft sein. Ich wollte, dass es sich natürlicher und organischer anfühlt.“

‚Saria‘

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm "Saria" von Regisseur Bryan Buckley."Saria," directed by Bryan Buckley.

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm „Saria“ unter der Regie von Bryan Buckley.
(ShortsTV)

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Hinweis: Dieser Film handelt von einem realen Ereignis, das wir hier nicht verraten, um den Film nicht zu spoilern; wer sich dafür interessiert, kann online Nachrichten dazu lesen.

Die Wucht einer unvorstellbaren Tragödie aus dem wahren Leben hat Regisseur Bryan Buckley dazu gebracht, die erschütternde Waisengeschichte „Saria“ zu drehen.

„Ich saß in meiner Wohnung und bekam ein Nachrichten-Update zum Jahrestag – das war das erste, was ich davon hörte. Ich habe mich einen Nachmittag lang darin verloren, darüber zu lesen, und es wurde einfach immer tragischer“, sagte der Filmemacher, dessen Mutter ein Waisenkind war.

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„Diese Kinder waren wirklich unter den schlimmsten Bedingungen. Was die Kinder auf dem Dach geschrien haben, ist das, was sie wirklich geschrien haben … Ich verstehe nicht, wie das passieren konnte. Es ist einfach unbegreiflich“, sagte er. „Ich sagte nur: ‚Wir werden ihnen eine Stimme geben.‘ „

Da die Besetzung des Films aus Kindern aus einem anderen Waisenhaus besteht, sagte Buckley: „Wenn man ihnen eine Chance gibt, können sie produzieren … schau, wo wir sind. Es ist eine Oscar-Nominierung.“

‚Eine Schwester‘

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm "Eine Schwester", Regie: Delphine Girard."A Sister," directed by Delphine Girard.

Eine Szene aus dem Oscar-nominierten Live-Action-Kurzfilm „A Sister“, Regie: Delphine Girard.
(ShortsTV)

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Delphine Girards Thriller über eine Notfall-Disponentin, die versucht, einer entführten Frau zu helfen, basiert auch auf einem realen Vorfall (in Provo, Utah, im Jahr 2010).

„Ich hörte die Aufnahme des Notrufs auf YouTube und sie blieb monatelang bei mir hängen“, so Girard. „Ich fing an, zu jeder Figur eine Hintergrundgeschichte zu erfinden, um sie zu verstehen und ihren eigenen Weg zu finden, mit der Situation umzugehen …

„Die Frau im Auto, die ein erschreckendes Ereignis erlebt, es aber nicht ausdrücken kann, der Notrufmitarbeiter, der es versucht, ohne sie sehen zu können, und dann der Mann, der von allem abgekoppelt ist und mit sich selbst und dem kämpft, was er früher am Abend getan hat. Die Geschichte gab mir die Möglichkeit, vor einem gewalttätigen Hintergrund einen Film zu machen, der sich mit Trauer und Empathie beschäftigt.“

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