Los Piojos
Les origines du groupe remontent à 1988, lorsqu’une bande d’amis de différentes villes a décidé d’essayer de jouer de la musique. Ils ont commencé à le faire dans les pubs de la lointaine banlieue ouest de Buenos Aires, un début similaire à d’innombrables autres groupes de rock de banlieue. En 1991, ils se dirigent vers l’Europe pour participer à un festival de musique antiraciste en France, où ils jouent avec des groupes du Mali, du Burkina Faso, de Cuba et d’Espagne.
Los Piojos font leurs débuts commerciaux en 1992 avec Chactuchac. Recevoir la bénédiction très favorable de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, n’a pas fait de mal.
Ay Ay Ay a suivi en 1994, et les deux ont raisonnablement bien marché. Mais le groupe n’a pas pu repousser la domination du Nuevo Rock Argentino ( » Nouveau Rock Argentin « ) de la première moitié des années 1990, et Los Piojos n’ont donc pas réalisé une percée totale malgré le fait que dès le deuxième album, l’écriture de Ciro commençait à s’épanouir.
Le troisième album studio du groupe, Tercer Arco, a bénéficié de l’explosion du rock de banlieue de 1996 : cette année-là seulement, La Renga a sorti son album phare Despedazado por Mil Partes, Viejas Locas a sorti son premier album avec le single à succès « Intoxicado », entre autres événements qui ont envoyé le rock de banlieue au grand public et mis fin à la domination du nouveau rock argentin. Mais Tercer Arco était un excellent album en soi, ce qui rendait le résultat global d’autant plus explosif étant donné l’environnement musical régnant.
Dès la seconde moitié de l’année, Los Piojos remplissaient les arènes et les petits stades. Et au début de l’année 1997, Tercer Arco avait atteint le double-platine de manière rapide. Le single « El Farolito » est en tête des rotations dans la plupart des stations de radio, et le clip de « Maradó » (sur l’ancien footballeur Diego Maradona) ainsi que celui de « Verano del 92 » sont dans le top 10 de MTV (probablement la seule fois dans l’histoire du rock où une chanson basée sur un chant afro-uruguayen a fait cela !) Le pouvoir de rassemblement de 1997 que Los Piojos ont atteint a simplement confirmé qu’ils étaient arrivés dans les grandes ligues du rock argentin, et que le rock de banlieue était maintenant dans le siège du conducteur.
Pour beaucoup, l’album studio suivant de 1998, Azul, est le meilleur du groupe. L’assimilation par le groupe de tous les types de rythmes musicaux de l’est de l’Argentine est devenue claire avec cette sortie, et leur nature éclectique n’a pas coupé leur popularité, en fait, cela les a rendus plus accessibles à un goût latino-américain plus large, et ainsi Los Piojos sont partis en tournée au Mexique et aux États-Unis. Ritual voit le jour en 1999 en tant que 5e album du groupe.
Le troisième millénaire arrive et voit Los Piojos toujours au sommet. Ils donnent plusieurs concerts à guichets fermés aux côtés d’autres porte-drapeaux du rock de banlieue comme Divididos, La Renga, Viejas Locas et le groupe ska-latin Los Auténticos Decadentes.
Le groupe sort Verde Paisaje del Infierno en 2000, un autre effort solide de » The Lice » (c’est ce que signifie leur nom en espagnol). En 2003, le groupe sort son 7e album complet, Máquina de Sangre. Devenu l’une des meilleures ventes de l’année, il montre que Los Piojos sont toujours d’actualité, et que leur place dans l’histoire du rock argentin et hispanophone est largement assurée. Ils feront salle comble au stade River Plate de 70 000 places, ce qui n’a été réalisé localement que par des groupes comme Soda Stereo, et par les plus importants actes musicaux étrangers.