Narrazione in prima persona

Il racconto di una storia in prima persona grammaticale, cioè dalla prospettiva di “io”. Un esempio potrebbe essere Moby-Dick di Herman Melville, che inizia con “Chiamatemi Ismaele.”

La narrazione in prima persona spesso include un ascoltatore o lettore incorporato, che serve come pubblico del racconto. Le narrazioni in prima persona possono essere raccontate da una persona che subisce direttamente gli eventi della storia senza essere consapevole di trasmettere quell’esperienza ai lettori; in alternativa, il narratore può essere consapevole di raccontare la storia a un dato pubblico, forse in un dato luogo e tempo, per un dato motivo.

IdentitàModifica

Una storia scritta in prima persona può essere raccontata dal personaggio principale, da un personaggio meno importante che assiste agli eventi, o da una persona che racconta una storia che le è stata raccontata da qualcun altro. Questo punto di vista è spesso efficace nel dare un senso di vicinanza al personaggio.

AffidabilitàModifica

La narrazione in prima persona presenta la narrazione attraverso la prospettiva di un particolare personaggio. Il lettore o il pubblico viene a conoscenza degli eventi e dei personaggi della storia attraverso il punto di vista e la conoscenza del narratore. Come partecipante agli eventi, il narratore cosciente è un testimone imperfetto per definizione, incapace di vedere e comprendere appieno gli eventi nella loro interezza mentre si svolgono, non necessariamente obiettivo nei suoi pensieri interiori o che li condivide pienamente, e inoltre può perseguire qualche agenda nascosta. In alcuni casi, il narratore può dare o nascondere informazioni basate sulla propria esperienza.

Le debolezze e i difetti del personaggio, come la tardività, la codardia o il vizio, possono lasciare il narratore involontariamente assente o inaffidabile per alcuni eventi chiave. Eventi specifici possono essere ulteriormente colorati o oscurati dal background del narratore, dato che i personaggi non onniscienti devono essere per definizione laici e stranieri in alcuni ambienti, e limitazioni come la scarsa vista e l’analfabetismo possono anche lasciare vuoti importanti. Un’altra considerazione è quanto tempo è passato tra quando il personaggio ha vissuto gli eventi della storia e quando ha deciso di raccontarli. Se sono passati solo pochi giorni, la storia potrebbe essere raccontata in modo molto diverso che se il personaggio stesse riflettendo su eventi del lontano passato. Anche la motivazione del personaggio è rilevante. Stanno solo cercando di chiarire gli eventi per la loro pace mentale? Fare una confessione su un torto subito? O raccontare una bella avventura ai suoi amici tracannatori di birra? Il motivo per cui una storia viene raccontata influenzerà anche il modo in cui viene scritta. Perché questo narratore sta raccontando la storia in questo modo, perché ora, e ci si può fidare di lui? I narratori instabili o malevoli possono anche mentire al lettore. I narratori inaffidabili non sono rari.

Nel punto di vista in prima persona-plurale, i narratori raccontano la storia usando il “noi”. Cioè, non viene identificato un singolo parlante; il narratore è un membro di un gruppo che agisce come un’unità. Il punto di vista in prima persona-plurale si verifica raramente ma può essere usato efficacemente, a volte come mezzo per aumentare la concentrazione sul personaggio o sui personaggi di cui tratta la storia. Esempi includono:

• il racconto di William Faulkner “A Rose for Emily” (Faulkner era un avido sperimentatore nell’uso di punti di vista inusuali; vedi anche il suo Spotted Horses, raccontato in terza persona plurale).
• Frank B. Gilbreth e Ernestine Gilbreth Carey’s memoir Cheaper by the Dozen.
• Il racconto “Crate” di Theodore Sturgeon.
• Man Plus di Frederik Pohl.
• The Virgin Suicides di Jeffrey Eugenides.
• The Jane Austen Book Club di Karen Joy Fowler.
• Then We Came to the End di Joshua Ferris.
• Il racconto di Heidi Vornbrock Roosa “Our Mother Who Art.”

Altri esempi sono Twenty-Six Men and a Girl di Maxim Gorky, The Treatment of Bibi Haldar di Jhumpa Lahiri, During the Reign of the Queen of Persia di Joan Chase, Our Kind di Kate Walbert, I, Robot di Isaac Asimov, e We Didn’t di Stuart Dybek.

I narratori in prima persona possono anche essere multipli, come in In a Grove di Ryūnosuke Akutagawa (la fonte del film Rashomon) e nel romanzo The Sound and the Fury di Faulkner. Ognuna di queste fonti fornisce diversi resoconti dello stesso evento, dal punto di vista di vari narratori in prima persona.

Ci possono anche essere più personaggi co-principali come narratore, come in The Number of the Beast di Robert A. Heinlein. Il primo capitolo introduce quattro personaggi, compreso il narratore iniziale, che viene nominato all’inizio del capitolo. La narrazione continua nei capitoli successivi con un personaggio diverso esplicitamente identificato come il narratore per quel capitolo. Anche altri personaggi introdotti successivamente nel libro hanno i loro “propri” capitoli in cui narrano la storia per quel capitolo. La storia procede in modo lineare, e nessun evento si verifica più di una volta, cioè non ci sono due narratori che parlano “in diretta” dello stesso evento.

Il narratore in prima persona può essere il personaggio principale o uno che osserva da vicino il personaggio principale (vedi Cime tempestose di Emily Brontë o Il grande Gatsby di F. Scott Fitzgerald, ciascuno narrato da un personaggio minore). Questi possono essere distinti come punti di vista “maggiore in prima persona” o “minore in prima persona”.

Il narratore può essere il protagonista (per esempio, Gulliver ne I viaggi di Gulliver), qualcuno molto vicino a lui che è al corrente dei suoi pensieri e delle sue azioni (il dottor Watson nelle storie di Sherlock Holmes), o un personaggio secondario che ha poco a che fare con l’azione della storia (come Nick Carraway ne Il grande Gatsby). I narratori possono riportare le narrazioni di altri ad una o più distanze. Questi sono chiamati “narratori a cornice”: esempi sono Mr. Lockwood, il narratore in Wuthering Heights di Emily Brontë; e il narratore senza nome in Heart of Darkness di Joseph Conrad. Gli scrittori abili scelgono di distorcere le narrazioni, in accordo con il carattere del narratore, ad un grado arbitrario, da sempre minimo ad estremo. Per esempio, il suddetto signor Lockwood è piuttosto ingenuo, cosa di cui non sembra essere consapevole, e contemporaneamente piuttosto pomposo, e racconta una combinazione di storie, esperienze e pettegolezzi della servitù. Come tale, il suo personaggio è un narratore involontariamente molto inaffidabile e serve principalmente a mistificare, confondere e, in definitiva, a lasciare gli eventi di Wuthering Heights aperti a una grande gamma di interpretazioni.

Una rara forma della prima persona è la prima persona onnisciente, in cui il narratore è un personaggio della storia, ma conosce anche i pensieri e i sentimenti di tutti gli altri personaggi. A volte può sembrare una terza persona onnisciente. Una spiegazione ragionevole che si adatta alla meccanica del mondo della storia è generalmente fornita o dedotta, a meno che la sua evidente assenza non sia un punto importante della trama. Tre esempi notevoli sono The Book Thief di Markus Zusak, dove il narratore è la Morte, From the Mixed-Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler, dove il narratore è il personaggio titolare ma sta descrivendo la storia dei personaggi principali, e The Lovely Bones di Alice Sebold, dove una ragazza, dopo essere stata uccisa, osserva, da un qualche punto di vista post-mortem, extracorporeo, la sua famiglia che lotta per affrontare la sua scomparsa. Tipicamente, comunque, il narratore limita gli eventi riportati nella narrazione a quelli che potrebbero essere ragionevolmente conosciuti. Gli scrittori inesperti possono commettere l’errore di permettere elementi di onniscienza in una narrazione in prima persona involontariamente e a caso, dimenticando i limiti umani intrinseci di un testimone o di un partecipante agli eventi.