Los Piojos
Die Ursprünge der Band gehen auf das Jahr 1988 zurück, als eine Gruppe von Freunden aus verschiedenen Städten beschloss, es mit Musik zu versuchen. Sie begannen damit in den Kneipen der entlegenen westlichen Vororte von Buenos Aires, ein ähnlicher Anfang wie bei unzähligen anderen Vorstadt-Rockbands. 1991 fuhren sie nach Europa, um an einem antirassistischen Musikfestival in Frankreich teilzunehmen, wo sie mit Gruppen aus Mali, Burkina Faso, Kuba und Spanien spielten.
Los Piojos gaben ihr kommerzielles Debüt 1992 mit Chactuchac. Den sehr günstigen Segen von Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota zu erhalten, tat nicht weh.
Ay Ay Ay folgte 1994, und beide liefen einigermaßen gut. Aber die Band konnte sich nicht gegen die Dominanz des Nuevo Rock Argentino („Neuer Argentinischer Rock“) der ersten Hälfte der 1990er Jahre durchsetzen, so dass Los Piojos der totale Durchbruch verwehrt blieb, obwohl sich ab dem zweiten Album Ciros Songwriting zu entfalten begann.
Das dritte Studioalbum der Band, Tercer Arco, profitierte von der Suburban-Rock-Explosion des Jahres 1996: Allein in diesem Jahr veröffentlichten La Renga ihr bahnbrechendes Album Despedazado por Mil Partes, Viejas Locas ihr Debüt mit der Hit-Single „Intoxicado“, neben anderen Ereignissen, die den Suburban-Rock in den Mainstream schickten und die Dominanz des New Argentine Rock beendeten. Aber Tercer Arco war schon für sich genommen ein großartiges Album, was das Gesamtergebnis angesichts des herrschenden musikalischen Umfelds umso explosiver machte.
In der zweiten Jahreshälfte füllten Los Piojos Arenen und kleine Stadien. Und Anfang 1997 erreichte „Tercer Arco“ in Windeseile Doppel-Platin. Die Single „El Farolito“ stand bei den meisten Radiosendern ganz oben auf der Rotation, und sowohl das Video zu „Maradó“ (über den ehemaligen Fußballspieler Diego Maradona) als auch das zu „Verano del 92“ schafften es in die Top 10 bei MTV (wahrscheinlich das einzige Mal in der Geschichte der Rockmusik, dass ein Song, der auf einem afro-uruguayischen Gesang basiert, dies schaffte). Die geballte Kraft, die Los Piojos 1997 erreichten, bestätigte einfach, dass sie in der großen Liga des argentinischen Rock angekommen waren und dass der Vorstadt-Rock nun das Sagen hatte.
Für viele ist das 1998er Nachfolge-Studioalbum Azul das beste der Gruppe. Die Assimilation aller Arten von östlichen argentinischen Musikrhythmen durch die Band wurde mit dieser Veröffentlichung deutlich, und ihre eklektische Natur tat ihrer Popularität keinen Abbruch, im Gegenteil, es machte sie für einen breiteren lateinamerikanischen Geschmack zugänglicher, und so gingen Los Piojos auf Tournee in Mexiko und den Vereinigten Staaten. Ritual erblickte 1999 als fünftes Album der Band das Licht der Welt.
Das dritte Jahrtausend kam und sah Los Piojos immer noch auf der Höhe der Zeit. Sie spielten mehrere ausverkaufte Konzerte neben anderen Vorstadt-Rock-Fahnenträgern wie Divididos, La Renga, Viejas Locas und der Ska-Latin-Band Los Auténticos Decadentes.
Im Jahr 2000 veröffentlichte die Gruppe Verde Paisaje del Infierno, eine weitere solide Leistung von „The Lice“ (was ihr Name auf Spanisch bedeutet). Im Jahr 2003 brachte die Band ihr siebtes Album, Máquina de Sangre, heraus. Es wurde zu einem der meistverkauften Alben des Jahres und zeigte, dass Los Piojos immer noch aktuell waren und dass ihr Platz in der Geschichte des argentinischen und spanischsprachigen Rocks weitgehend gesichert war. Sie würden das River-Plate-Stadion mit 70.000 Plätzen ausverkaufen, etwas, das nur von lokalen Bands wie Soda Stereo und den wichtigsten ausländischen Musik-Acts erreicht wurde.