Los Piojos

Het ontstaan van de band gaat terug tot 1988, toen een stel vrienden uit verschillende steden besloten muziek te gaan maken. Ze begonnen dit te doen in de kroegen van de verafgelegen westelijke buitenwijken van Buenos Aires, een soortgelijk begin als talloze andere voorstedelijke rockbands. In 1991 trokken ze naar Europa om deel te nemen aan een anti-racistisch muziekfestival in Frankrijk, waar ze speelden met groepen uit Mali, Burkina Faso, Cuba, en Spanje.

Los Piojos maakten hun commerciële debuut in 1992 met Chactuchac. Het ontvangen van de zeer gunstige zegen van Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, deed geen pijn.

Ay Ay Ay volgde in 1994, en beide deden het redelijk goed. Maar de band kon de dominantie van de Nuevo Rock Argentino (“Nieuwe Argentijnse Rock”) van de eerste helft van de jaren 1990 niet terugdringen, zodat Los Piojos geen totale doorbraak bereikten, ondanks dat op het tweede album Ciro’s songwriting tot bloei begon te komen.

Het derde studioalbum van de band, Tercer Arco, profiteerde van de suburbane rock explosie van 1996: dat jaar alleen al bracht La Renga hun baanbrekende album Despedazado por Mil Partes uit, Viejas Locas brachten hun debuut uit met de hitsingle “Intoxicado”, naast andere gebeurtenissen die suburbane rock naar de mainstream stuurden en een einde maakten aan de dominantie van de nieuwe Argentijnse rock. Maar Tercer Arco was op zichzelf al een geweldig album, wat het totale resultaat des te explosiever maakte gezien de heersende muzikale omgeving.

Tegen de tweede helft van het jaar vulden Los Piojos arena’s en kleine stadions. En begin 1997 was Tercer Arco snel dubbelplatina geworden. De single “El Farolito” stond op de eerste plaats bij de meeste radiostations, en de video voor “Maradó” (over voormalig voetballer Diego Maradona) en die voor “Verano del 92” haalden de top 10 op MTV (waarschijnlijk de enige keer in de geschiedenis van de rockmuziek waar een liedje gebaseerd op een Afro-Uruguayaans gezang dit deed!). In 1997 bevestigde de verzamelmacht die Los Piojos bereikten simpelweg dat ze waren aangekomen in de grote competities van de Argentijnse rock, en dat suburbane rock nu in de bestuurdersstoel zat.

Voor velen is het opvolgende studioalbum Azul uit 1998 het beste van de groep. De band’s assimilatie van alle soorten oostelijke Argentijnse muzikale ritmes werd duidelijk met deze release, en hun eclectische aard sneed niet in hun populariteit, in feite maakte het hen meer toegankelijk voor een bredere Latijns-Amerikaanse smaak, en dus gingen Los Piojos op tournee in Mexico en de Verenigde Staten. Ritual zag het licht in 1999 als het 5e album voor de band.

Het derde millennium brak aan en zag Los Piojos nog steeds aan de top van de dingen. Ze gaven verschillende concerten met uitverkochte zalen aan de zijde van andere suburbane rock-vlaggendragers zoals Divididos, La Renga, Viejas Locas, en ska-Latin band Los Auténticos Decadentes.

De groep bracht Verde Paisaje del Infierno uit in 2000, opnieuw een solide prestatie van “The Lice” (wat hun naam betekent in het Spaans). In 2003 kwam de band met hun 7e full-length, Máquina de Sangre. Het werd een van de best verkochte albums van het jaar, en liet zien dat Los Piojos nog steeds actueel waren, en dat hun plaats in de geschiedenis van de Argentijnse en Spaanstalige rock grotendeels verzekerd was. Ze zouden het River Plate Stadion met 70.000 zitplaatsen uitverkopen, iets wat alleen plaatselijk werd bereikt door bands als Soda Stereo, en de belangrijkste buitenlandse muzikale acts.