Los Piojos

Początki zespołu sięgają 1988 roku, kiedy to grupa przyjaciół z różnych miast postanowiła spróbować grać muzykę. Zaczęli to robić w pubach na odległych zachodnich przedmieściach Buenos Aires, co było podobnym początkiem jak w przypadku niezliczonych innych podmiejskich zespołów rockowych. W 1991 roku wyruszyli do Europy, by wziąć udział w antyrasistowskim festiwalu muzycznym we Francji, gdzie zagrali z grupami z Mali, Burkina Faso, Kuby i Hiszpanii.

Los Piojos zadebiutowali komercyjnie w 1992 roku płytą Chactuchac. Otrzymanie bardzo przychylnego błogosławieństwa od Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, nie zaszkodziło.

Ay Ay Ay nastąpiło w 1994 roku, i obie płyty poradziły sobie dość dobrze. Zespół nie mógł jednak przełamać dominacji Nuevo Rock Argentino („Nowy Rock Argentyński”) z pierwszej połowy lat 90-tych, więc Los Piojos nie osiągnęli całkowitego przełomu, mimo że na drugim albumie Ciro zaczął rozkwitać w pisaniu piosenek.

Trzeci studyjny album zespołu, Tercer Arco, skorzystał z eksplozji rocka podmiejskiego w 1996 roku: tylko w tym roku La Renga wydała swój przełomowy album Despedazado por Mil Partes, Viejas Locas wydali swój debiut z przebojowym singlem „Intoxicado”, wśród innych wydarzeń, które wysłały rock podmiejski do głównego nurtu i zakończyły dominację nowego argentyńskiego rocka. Ale Tercer Arco był świetnym albumem sam w sobie, co sprawiło, że ogólny wynik był tym bardziej wybuchowy, biorąc pod uwagę panujące środowisko muzyczne.

Do drugiej połowy roku Los Piojos wypełniali areny i małe stadiony. A na początku 1997 roku, Tercer Arco w szybkim tempie pokrył się podwójną platyną. Singiel „El Farolito” był na szczycie rotacji w większości stacji radiowych, a teledysk do utworu „Maradó” (o byłym piłkarzu Diego Maradonie), jak również teledysk do utworu „Verano del 92” trafiły do pierwszej dziesiątki MTV (prawdopodobnie jedyny raz w historii muzyki rockowej, kiedy piosenka oparta na afro- urugwajskiej przyśpiewce to zrobiła!). Potęga, jaką osiągnęli Los Piojos w 1997 roku potwierdziła, że dotarli do wielkiej ligi argentyńskiego rocka, a podmiejski rock jest teraz na fotelu kierowcy.

Dla wielu, kolejny studyjny album Azul z 1998 roku jest najlepszym dziełem grupy. Asymilacja przez zespół wszystkich rodzajów wschodnich rytmów argentyńskich stała się jasna dzięki temu wydawnictwu, a ich eklektyczna natura nie zmniejszyła ich popularności, w rzeczywistości uczyniła ich bardziej dostępnymi dla szerszego gustu Ameryki Łacińskiej, więc Los Piojos wyruszyli w trasę po Meksyku i Stanach Zjednoczonych. Ritual ujrzał światło dzienne w 1999 roku jako piąty album zespołu.

Nadeszło trzecie tysiąclecie i Los Piojos wciąż byli na szczycie. Zagrali kilka koncertów, które wyprzedały się w komplecie, obok innych sztandarowych zespołów rocka podmiejskiego, takich jak Dividos, La Renga, Viejas Locas i ska-latynoskiej grupy Los Auténticos Decadentes.

W 2000 roku grupa wydała Verde Paisaje del Infierno, kolejny solidny album „The Lice” (tak brzmi ich nazwa w języku hiszpańskim). W 2003 roku zespół wydał swój siódmy pełnometrażowy album, Máquina de Sangre. Stając się jednym z najlepiej sprzedających się albumów roku, pokazał, że Los Piojos są wciąż aktualni, a ich miejsce w historii argentyńskiego i hiszpańskojęzycznego rocka jest w dużej mierze zapewnione. Wyprzedali 70 000 miejsc na stadionie River Plate, co lokalnie udało się tylko takim zespołom jak Soda Stereo i najważniejszym zagranicznym wykonawcom.