Narrativa em primeira pessoa

A narração de uma história na primeira pessoa gramatical, ou seja, da perspectiva de “I”. Um exemplo seria Moby-Dick, de Herman Melville, que começa com “Call me Ishmael”

Narragem em primeira pessoa inclui frequentemente um ouvinte ou leitor incorporado, que serve de audiência para o conto. As narrações em primeira pessoa podem ser contadas por uma pessoa directamente submetida aos eventos da história sem estar consciente de transmitir essa experiência aos leitores; alternativamente, o narrador pode estar consciente de contar a história a um determinado público, talvez num determinado lugar e hora, por uma dada razão.

IdentityEdit

Uma história escrita na primeira pessoa pode ser contada pelo personagem principal, um personagem menos importante que testemunhe eventos, ou uma pessoa que reconte uma história que foi contada por outra pessoa. Este ponto de vista é frequentemente eficaz para dar uma sensação de proximidade à personagem.

ConfiabilidadeEditar

N narração em primeira pessoa apresenta a narrativa através da perspectiva de uma determinada personagem. O leitor ou o público toma conhecimento dos acontecimentos e personagens da história através dos pontos de vista e conhecimentos do narrador. Como participante nos acontecimentos, o narrador consciente é uma testemunha imperfeita por definição, incapaz de ver e compreender plenamente os acontecimentos na sua totalidade à medida que se desenrolam, não necessariamente objectivos nos seus pensamentos interiores ou partilhando-os plenamente, e, além disso, pode estar a seguir alguma agenda oculta. Em alguns casos, o narrador pode dar ou reter informações baseadas na sua própria experiência.

Fraquezas e falhas de carácter, tais como atraso, cobardia, ou vício, podem deixar o narrador involuntariamente ausente ou não fiável para certos eventos chave. Eventos específicos podem ainda ser coloridos ou obscurecidos pelo passado de um narrador, uma vez que os personagens não omniscientes devem, por definição, ser leigos e estrangeiros para alguns círculos, e limitações como má visão e analfabetismo podem também deixar espaços em branco importantes. Outra consideração é o tempo decorrido entre o momento em que a personagem experimentou os acontecimentos da história e o momento em que decidiu contá-los. Se apenas alguns dias passaram, a história poderia ser relacionada de forma muito diferente do que se a personagem estivesse a reflectir sobre acontecimentos de um passado distante. A motivação da personagem também é relevante. Estarão eles apenas a tentar esclarecer os acontecimentos para a sua própria paz de espírito? Fazer uma confissão sobre um erro que eles fizeram? Ou contar uma boa história de aventura aos seus amigos que bebem cerveja? A razão pela qual uma história é contada também irá afectar a forma como é escrita. Porque está este narrador a contar a história desta forma, porquê agora, e são eles de confiança? Os narradores instáveis ou malévolos também podem mentir ao leitor. Narradores pouco fiáveis não são incomuns.

No ponto de vista da primeira pessoa-plural, os narradores contam a história usando “nós”. Ou seja, nenhum orador individual é identificado; o narrador é um membro de um grupo que actua como uma unidade. O ponto de vista na primeira pessoa-plural ocorre raramente mas pode ser utilizado eficazmente, por vezes como um meio para aumentar a concentração na personagem ou personagens de que se trata a história. Exemplos incluem:

• o conto de William Faulkner “A Rose for Emily” (Faulkner foi um ávido experimentador na utilização de pontos de vista invulgares; ver também os seus Cavalos Manchados, contados no plural em terceira pessoa).
• Frank B. Gilbreth e Ernestine Gilbreth Carey’s memoir Cheaper by the Dozen.
• O conto de Theodore Sturgeon “Crate”
• Frederik Pohl’s Man Plus.
• The Virgin Suicides de Jeffrey Eugenides.
• Karen Joy Fowler’s The Jane Austen Book Club.
• Joshua Ferris’s Then We Came to the End.
• O conto de Heidi Vornbrock Roosa “Our Mother Who Art”

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Outros exemplos incluem Vinte e Seis Homens e uma Menina por Maxim Gorky, O Tratamento de Bibi Haldar por Jhumpa Lahiri, Durante o Reinado da Rainha da Pérsia por Joan Chase, A Nossa Espécie por Kate Walbert, Eu, Robô por Isaac Asimov, e Nós não o fizemos por Stuart Dybek.

Os narradores da primeira pessoa também podem ser múltiplos, como em Ryūnosuke Akutagawa’s In a Grove (a fonte para o filme Rashomon) e o romance de Faulkner The Sound and the Fury. Cada uma destas fontes fornece diferentes relatos do mesmo evento, do ponto de vista de vários narradores em primeira pessoa.

Tambem podem existir múltiplas personagens co-principais como narrador, como em O Número da Besta de Robert A. Heinlein. O primeiro capítulo introduz quatro personagens, incluindo o narrador inicial, que é nomeado no início do capítulo. A narrativa continua nos capítulos seguintes com um carácter diferente explicitamente identificado como o narrador para esse capítulo. Outras personagens introduzidas posteriormente no livro também têm os seus capítulos “próprios”, onde narram a história para esse capítulo. A história continua de forma linear, e nenhum acontecimento ocorre mais do que uma vez, ou seja, não há dois narradores que falem “ao vivo” sobre o mesmo acontecimento.

O narrador em primeira pessoa pode ser o personagem principal ou aquele que observa de perto o personagem principal (ver Emily Brontë’s Wuthering Heights ou F. Scott Fitzgerald’s The Great Gatsby, cada um narrado por um personagem menor). Estes podem ser distinguidos como pontos de vista de “primeira pessoa maior” ou “primeira pessoa menor”.

O narrador pode ser o protagonista (por exemplo, Gulliver in Gulliver’s Travels), alguém muito próximo deles que está a par dos seus pensamentos e acções (Dr. Watson in Sherlock Holmes stories), ou uma personagem auxiliar que tem pouco a ver com a acção da história (como Nick Carraway in The Great Gatsby). Os narradores podem relatar as narrativas de outros em uma ou mais remoções. Estes são chamados “narradores de enquadramento”: exemplos são o Sr. Lockwood, o narrador em Wuthering Heights de Emily Brontë; e o narrador sem nome em Heart of Darkness de Joseph Conrad. Escritores habilidosos optam por distorcer narrativas, de acordo com o carácter do narrador, a um grau arbitrário, desde o mais leve ao mais extremo. Por exemplo, o já mencionado Sr. Lockwood é bastante ingénuo, do qual parece desconhecer, ao mesmo tempo bastante pomposo, e recontando uma combinação de histórias, experiências, e mexericos de criados. Como tal, o seu personagem é um narrador não intencionalmente muito pouco fiável e serve principalmente para mistificar, confundir, e por fim deixar os acontecimentos de Wuthering Heights abertos a uma grande variedade de interpretações.

Uma forma rara da primeira pessoa é a primeira pessoa omnisciente, na qual o narrador é um personagem da história, mas também conhece os pensamentos e sentimentos de todos os outros personagens. Pode parecer por vezes omnisciente como a terceira pessoa. Uma explicação razoável adequada à mecânica do mundo da história é geralmente fornecida ou inferida, a menos que a sua ausência gritante seja um importante ponto de enredo. Três exemplos notáveis são The Book Thief de Markus Zusak, onde o narrador é a Morte, From the Mixed-Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler, onde o narrador é a personagem titular mas está a descrever a história das personagens principais, e The Lovely Bones de Alice Sebold, onde uma jovem, tendo sido morta, observa, de algum ponto de vista post-mortem, extracorpóreo, a sua família a lutar para lidar com o seu desaparecimento. Tipicamente, porém, o narrador restringe os acontecimentos retransmitidos na narrativa aos que poderiam ser razoavelmente conhecidos. Os escritores novatos podem cometer o erro de permitir elementos de omnisciência numa narrativa em primeira pessoa de forma não intencional e aleatória, esquecendo as limitações humanas inerentes a uma testemunha ou participante dos acontecimentos.