Acordes de jazz

Tipos de acordes básicosEditar

Los acordes anteriores, a pesar de sus diferencias, comparten la misma función armónica y pueden utilizarse indistintamente.

Acordes mayoresEditar

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Acordes de séptima mayor en C, es decir, CΔ7

Un acorde de séptima mayor contiene las notas:

raíz, 3, 5, M7, (9).

Los símbolos M7 y Δ7 tienen el mismo significado que maj7 o simplemente Δ. A menudo, las notas de la melodía u otros tonos influyen en la elección de los tipos de acordes del improvisador. Por ejemplo, si la nota de la melodía es la raíz del acorde, incluir una séptima mayor puede causar disonancia.

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Acordes de sexta mayor en C, es decir, C6

Un acorde de sexta mayor contiene las notas:

Raíz (a menudo omitida), 3, 5, 6.

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c e g a d1} }'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e g a d>1} }$

Acordes mayores 6/9 en Do, es decir, C6/9

Un acorde 6/9 (C6/9 o C6add9) contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, 5, 6, 9.

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c e g b d fis a1} }'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e g b d fis a>1} }$

Acordio lidio en C, es decir, CΔ♯11

Un acorde lidio (CΔ♯11) contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, 5, M7, (9), ♯11 (13).

El acorde lidio tiene una extraña peculiaridad, en la que si se pone la raíz tanto por encima como por debajo de la undécima aumentada se crea una desagradable disonancia de un tritono. Esto no suele ser un problema en un contexto de jazz, ya que los músicos que tocan el acorde suelen omitir la raíz.

Se utiliza el intervalo de la sexta, aunque se describe después de otros intervalos compuestos y quizás también debería ser un intervalo compuesto (es decir, la 13ª). Sin embargo, una convención en el jazz dicta que cuando se describe la sexta mayor, generalmente se utiliza el intervalo simple, es decir, se suele utilizar el 6 en lugar del intervalo compuesto, es decir, el 13. Esto ayuda a evitar la confusión con el acorde de decimotercera dominante.

Acordes básicos de dominanteEditar

El término básico puede utilizarse para describir los acordes de dominante basados en la escala mayor. En muchos casos, los acordes de dominante escritos como un acorde básico (por ejemplo, C13) pueden sustituir a un acorde más complejo, siempre y cuando siga siendo parte del mismo grupo (es decir, acordes de dominante) y no choque con la nota melódica.

Se considera que los acordes de dominante suenan inestables en un contexto de armonía de música clásica, por lo que en una pieza clásica, estos acordes suelen resolver hacia abajo una quinta perfecta o hacia arriba una cuarta perfecta (por ejemplo, C7 tiende a resolver en acordes basados en F, como F mayor o F menor). Sin embargo, en el contexto del jazz, especialmente en la música de la era del bebop de los años 40 y décadas posteriores, los acordes de dominante ya no se trataban como acordes «inestables». Algunas melodías bebop utilizan un acorde de dominante como acorde de tónica y también utilizan acordes de dominante para los acordes que normalmente serían acordes menores en una pieza clásica o un arreglo de swing. Por ejemplo, mientras que una pieza clásica y un arreglo de swing podrían utilizar la siguiente secuencia de acordes en la tonalidad de Do mayor: «C – Am – Dm – G7», un director de banda de bebop podría rearmonizar la misma progresión como «C7 – A7 – D7 – G7», haciendo una secuencia de acordes de séptima dominante, siempre y cuando las nuevas armonías de acordes dominantes fueran compatibles con la melodía de la melodía. Para más detalles, véase progresión de acordes.

Muchas de las alteraciones de acordes utilizadas en el jazz se derivan de los modos de escala menor, en contraposición a los modos de escala mayor. (Véase modo musical). Si el intérprete conserva la 13ª en el acorde y/o evita tocar una ♭13ª, puede sustituirla por un C13♭9. Del mismo modo, un C9 puede sustituirse a menudo por un Cmaj9♯5, siempre que se conserve la 9ª o se evite la ♭9ª y la ♯9ª.

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c e g bes1 c e g bes d1 c e g bes d f a1} }'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e g bes>1 <c e g bes d>1 <c e g bes d f a>1} }$

Acordes de séptima, novena y decimotercera de dominante sobre C, es decir, C7, C9 y C13

Un acorde de séptima de dominante contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, 5 (a menudo omitida), 7, (9), (13).

Un acorde de novena dominante (C9) contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, 5 (a menudo omitida), 7, 9, (13).

Un acorde de decimotercera dominante (C13) contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, 5 (a menudo omitida), 7, (9), 13.

Este símbolo se utiliza a menudo si la 13ª se encuentra en la melodía.

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c f g1} }'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c f g>1} }$

Acordes de sus en do, es decir, Csus4

Un acorde de sus, o suspendido, (C7sus4) contiene las notas:

raíz, 4, 5, 7, (9), (13).

Acordes de séptima menorEditar

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c es g bes1 c es g bes d1 c es g bes d f1}'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c es g bes>1 <c es g bes d>1 <c es g bes d f>1 <c es g bes d f a>1} }$

Acordes menores de séptima, novena, undécima y decimotercera en Do, es decir Cm7, Cm9, Cm11, Cm13

Un acorde de séptima menor (C-7, Cmin7, Cmi7 o Cm7) contiene las notas:

raíz, ♭3, 5, 7, (9), (11), (13).

Un acorde de novena menor (C-9, Cmin9, Cmi9 o Cm9) contiene las notas:

raíz, ♭3, 5, 7, 9, (11), (13).

Un acorde de onceava menor (C-11, Cmin11, Cmi11, o Cm11) contiene las notas:

raíz, ♭3, 5, 7, (9), 11, (13).

Un acorde de decimotercera menor (C-13, Cmin13, Cmi13 o Cm13) contiene las notas:

raíz, ♭3, 5, 7, (9), (11), 13.

Acordes de dominante complejosEditar

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c e gis bes1}'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e gis bes>1} }$

Acordes de séptima aumentada en Do, es decir, C7(♯5)

Estos acordes pueden expresarse de muchas maneras, incluyendo la construcción del acorde sobre el 7 (séptima menor). Por lo general, aunque no siempre, conducen a un acorde menor construido sobre un intervalo de una cuarta superior a la raíz. Tampoco es raro expresar el ♯9 o el ♭9 o el ♯5 en la melodía. Por conveniencia, los músicos pueden utilizar la abreviatura «alt» -como en C7alt- para describir la familia de acordes de dominante con tonos alterados (incluidos el ♭5, el ♯5, el ♭9, el ♯9 o el ♭13). Casualmente, todos los tonos alterados mencionados anteriormente están presentes en la escala menor melódica cuya raíz está medio paso por encima de la raíz del acorde alt (es decir, E♭ menor melódico para D7alt) En los acordes dominantes anteriores, se observó que la quinta perfecta se omite a menudo. Cuando la quinta es aumentada, la quinta es tocada por los músicos que tocan el acorde.

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c e gis bes dis1} }'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e gis bes dis>1} }$

Un acorde de dominante ♯9/♯5 en C, es decir, C7(♯9♯5)

Un acorde de dominante ♯9/♯5 (C7(♯5♯9) contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, ♯5, 7, ♯9.

${override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major c e gis bes des1} }'stencil = ##f\relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e gis bes des>1} }$

Un acorde de dominante ♭9/♯5 en C, es decir, C7(♭9/♯5)

Un acorde de dominante ♭9/♯5 (C7(♯5♭9)) contiene las notas:

raíz (a menudo omitida), 3, ♯5, 7, ♭9.