Accordo jazz

Tipi di accordi di baseModifica

Gli accordi di cui sopra, nonostante le loro differenze, condividono la stessa funzione armonica e possono essere usati in modo intercambiabile.

Accordi maggioriModifica

Accordo di settima maggiore su C cioè CΔ7

Un accordo di settima maggiore contiene le note:

radice, 3, 5, M7, (9).

I simboli M7 e Δ7 hanno lo stesso significato di maj7 o semplicemente Δ. Spesso le note della melodia o altre altezze influenzano la scelta dei tipi di accordi di un improvvisatore. Per esempio, se la nota melodica è la radice dell’accordo, includere una settima maggiore può causare dissonanza.

Accordo di sesta maggiore su C cioè C6

Un accordo di sesta maggiore contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, 5, 6.

Accordo maggiore 6/9 su C cioè C6/9

Un accordo 6/9 (C6/9 o C6add9) contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, 5, 6, 9.

Accordo lidio su C cioè CΔ♯11

Un accordo lidio (CΔ♯11) contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, 5, M7, (9), ♯11 (13).

L’accordo di Lydian ha una strana stranezza, dove se si mette la radice sia sopra che sotto l’undicesima aumentata si crea una spiacevole dissonanza di un tritono. Questo di solito non è un problema in un contesto jazz, dato che i musicisti che suonano l’accordo spesso omettono la radice.

L’intervallo di sesta è usato, anche se è descritto dopo altri intervalli composti e forse dovrebbe essere anche un intervallo composto (cioè la tredicesima). Tuttavia, una convenzione nel jazz impone che quando si descrive la sesta maggiore, generalmente si usa l’intervallo semplice, cioè il 6, invece dell’intervallo composto, cioè il 13. Questo aiuta ad evitare la confusione con l’accordo di tredicesima dominante.

Accordi di dominante baseModifica

Il termine base può essere usato per descrivere accordi di dominante basati sulla scala maggiore. In molti casi, gli accordi di dominante scritti come accordo di base (ad esempio, C13) possono sostituire un accordo più complesso, purché rimanga parte dello stesso gruppo (ad es,

Gli accordi di dominante sono considerati instabili in un contesto armonico di musica classica, e quindi in un brano classico, questi accordi si risolvono spesso in una quinta perfetta o in una quarta perfetta (ad esempio C7 tende a risolversi su accordi basati su F, come F maggiore o F minore). Tuttavia, in un contesto jazz, in particolare nella musica dell’era bebop del 1940 e nei decenni successivi, gli accordi di dominante non erano più trattati come accordi “instabili”. Alcuni brani bebop usano un accordo di dominante come accordo di tonica e usano anche accordi di dominante per gli accordi che sarebbero tipicamente accordi minori in un pezzo classico o in un arrangiamento swing. Per esempio, mentre un pezzo classico e un arrangiamento swing potrebbero usare la seguente sequenza di accordi nella chiave di Do maggiore: “C – Am – Dm – G7”, un bandleader bebop potrebbe riarmonizzare la stessa progressione come “C7 – A7 – D7 – G7”, facendo una sequenza di accordi di settima dominante, a patto che le nuove armonie di accordi dominanti siano compatibili con la melodia del brano. Per maggiori dettagli, vedi progressione degli accordi.

Molte delle alterazioni degli accordi usate nel jazz sono derivate dai modi della scala minore, al contrario dei modi della scala maggiore. (Vedi modo musicale). Se l’esecutore mantiene la tredicesima nell’accordo e/o evita di suonare una ♭13a, questa può essere sostituita da un C13♭9. Allo stesso modo un C9 può spesso essere sostituito da un Cmaj9♯5, purché si mantenga la nona o si eviti la ♭9a e la ♯9a.

Accordi di settima, nona e tredicesima dominante su C, cioè C7, C9 e C13

Un accordo di settima dominante contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, 5 (spesso omessa), 7, (9), (13).

Un accordo di nona dominante (C9) contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, 5 (spesso omessa), 7, 9, (13).

Un accordo di tredicesima dominante (C13) contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, 5 (spesso omessa), 7, (9), 13.

Questo simbolo è spesso usato se la tredicesima si trova nella melodia.

Accordo di sus su C cioè Csus4

Un accordo di sus, o sospeso, (C7sus4) contiene le note:

radice, 4, 5, 7, (9), (13).

Accordi di settima minoreModifica

Accordi di settima, nona, undicesima e tredicesima minore su C cioè Cm7, Cm9, Cm11, Cm13

Un accordo di settima minore (C-7, Cmin7, Cmi7, o Cm7) contiene le note:

radice, ♭3, 5, 7, (9), (11), (13).

Un accordo di nona minore (C-9, Cmin9, Cmi9, o Cm9) contiene le note:

radice, ♭3, 5, 7, 9, (11), (13).

Un accordo di undicesima minore (C-11, Cmin11, Cmi11, o Cm11) contiene le note:

radice, ♭3, 5, 7, (9), 11, (13).

Un accordo di tredicesima minore (C-13, Cmin13, Cmi13, o Cm13) contiene le note:

radice, ♭3, 5, 7, (9), (11), 13.

Accordi di dominante complessiModifica

Accordo di settima aumentata su C cioè C7(♯5)

Questi accordi possono essere espressi in una grande varietà di modi, inclusa la costruzione dell’accordo sulla 7 (settima minore). Di solito, ma non sempre, portano ad un accordo minore costruito su un intervallo una quarta in più rispetto alla radice. Non è inoltre insolito esprimere nella melodia o il ♯9 o ♭9 o il ♯5. Per comodità, i musicisti possono usare l’abbreviazione “alt” – come in C7alt – per descrivere la famiglia di accordi di dominante con toni alterati (inclusi i ♭5, ♯5, ♭9, ♯9, o ♭13). Per coincidenza, tutti i toni alterati menzionati sopra sono presenti nella scala minore melodica la cui radice è un mezzo passo sopra la radice dell’accordo alt (cioè, E♭ minore melodico per D7alt) Nei precedenti accordi di dominante, si è notato che la quinta perfetta è spesso omessa. Quando la quinta è aumentata, la quinta è suonata dai musicisti che suonano l’accordo.

Accordo di dominante ♯9/♯5 su C cioè C7(♯9♯5)

Un accordo di dominante ♯9/♯5 (C7(♯5♯9)) contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, ♯5, 7, ♯9.

Accordo di dominante ♭9/♯5 su C cioè C7(♭9/♯5)

Un accordo di dominante ♭9/♯5 (C7(♯5♭9)) contiene le note:

radice (spesso omessa), 3, ♯5, 7, ♭9.