Los Piojos
Le origini della band risalgono al 1988 quando un gruppo di amici di diverse città decise di provare a suonare. Cominciarono a farlo nei pub della lontana periferia occidentale di Buenos Aires, un inizio simile a quello di innumerevoli altri gruppi rock di periferia. Nel 1991 si sono diretti in Europa per partecipare a un festival musicale antirazzista in Francia, dove hanno suonato con gruppi del Mali, Burkina Faso, Cuba e Spagna.
Los Piojos hanno fatto il loro debutto commerciale nel 1992 con Chactuchac. Ricevere la benedizione molto favorevole di Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, non fece male.
Ay Ay Ay seguì nel 1994, ed entrambi fecero ragionevolmente bene. Ma il gruppo non riuscì a sconfiggere il dominio del Nuevo Rock Argentino della prima metà degli anni ’90, così i Los Piojos non raggiunsero una svolta totale, nonostante che dal secondo album il songwriting di Ciro cominciasse a fiorire.
Il terzo album in studio del gruppo, Tercer Arco, beneficiò dell’esplosione del rock suburbano del 1996: solo quell’anno i La Renga pubblicarono il loro album seminale Despedazado por Mil Partes, le Viejas Locas pubblicarono il loro debutto con il singolo di successo “Intoxicado”, tra gli altri eventi che mandarono il rock suburbano nel mainstream e misero fine al dominio del nuovo rock argentino. Ma Tercer Arco era un grande album di per sé, il che rendeva il risultato complessivo ancora più esplosivo dato l’ambiente musicale dominante.
Nella seconda metà dell’anno i Los Piojos riempivano arene e piccoli stadi. E all’inizio del 1997, Tercer Arco aveva raggiunto il doppio platino in modo rapido. Il singolo “El Farolito” era in cima alla rotazione nella maggior parte delle stazioni radio, e il video di “Maradó” (sull’ex calciatore Diego Maradona) così come quello di “Verano del 92” entrarono nella top 10 di MTV (probabilmente l’unica volta nella storia della musica rock in cui una canzone basata su un canto afro-uruguaiano lo fece!) Il potere di raccolta che Los Piojos raggiunsero nel 1997 confermò semplicemente che erano arrivati nelle grandi leghe del rock argentino, e che il rock di periferia era ora al posto di guida.
Per molti, il successivo album in studio Azul del 1998 è il migliore del gruppo. L’assimilazione del gruppo di tutti i tipi di ritmi musicali argentini orientali divenne chiara con questa uscita, e la loro natura eclettica non tagliò la loro popolarità, infatti li rese più accessibili ad un più ampio gusto latinoamericano, e così Los Piojos andarono in tour in Messico e negli Stati Uniti. Ritual vide la luce nel 1999 come quinto album del gruppo.
Il terzo millennio arrivò e vide i Los Piojos ancora al top. Hanno fatto diversi concerti con numeri da tutto esaurito insieme ad altri portabandiera del rock di periferia come Divididos, La Renga, Viejas Locas, e la band ska-latina Los Auténticos Decadentes.
Il gruppo ha pubblicato Verde Paisaje del Infierno nel 2000, un altro solido sforzo da “The Lice” (che è ciò che significa il loro nome in spagnolo). Nel 2003 il gruppo ha pubblicato il suo settimo full-length, Máquina de Sangre. Diventando uno degli album più venduti dell’anno, dimostrò che i Los Piojos erano ancora attuali, e che il loro posto nella storia del rock argentino e di lingua spagnola era ampiamente assicurato. Faranno il tutto esaurito allo stadio River Plate da 70.000 posti, un risultato raggiunto solo localmente da gruppi come i Soda Stereo, e dai più importanti atti musicali stranieri.