Los Piojos
As origens da banda remontam a 1988, quando um grupo de amigos de diferentes cidades decidiu tentar tocar música. Começaram a fazê-lo nos pubs dos longínquos subúrbios ocidentais de Buenos Aires, um começo semelhante ao de inúmeras outras bandas de rock suburbano. Em 1991, partiram para a Europa para participar num festival de música anti-racista em França, onde tocaram com grupos do Mali, Burkina Faso, Cuba, e Espanha.
Los Piojos fizeram a sua estreia comercial em 1992 com Chactuchac. Recebendo a bênção muito favorável de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, não fizeram mal.
Ay Ay Ay seguiu em 1994, e ambos se saíram razoavelmente bem. Mas a banda não conseguiu recuperar o domínio do Nuevo Rock Argentino (“Novo Rock Argentino”) da primeira metade dos anos 90, pelo que Los Piojos não conseguiu um avanço total, apesar de, com o segundo álbum, a composição de Ciro estar a começar a florescer.
O terceiro álbum de estúdio da banda, Tercer Arco, beneficiou da explosão do rock suburbano de 1996: só nesse ano La Renga lançou o seu álbum seminal Despedazado por Mil Partes, Viejas Locas lançou a sua estreia com o single de sucesso “Intoxicado”, entre outros eventos que enviaram o rock suburbano para o mainstream e puseram fim ao domínio do novo rock argentino. Mas Tercer Arco foi um grande álbum por si só, o que tornou o resultado global ainda mais explosivo dado o ambiente musical reinante.
Até ao segundo semestre do ano Los Piojos estavam a encher arenas e pequenos estádios. E no início de 1997, o Tercer Arco tinha passado rapidamente para a dupla platina. O single “El Farolito” estava no topo da rotação na maioria das estações de rádio, e o vídeo de “Maradó” (sobre o ex-jogador de futebol Diego Maradona), bem como o de “Verano del 92” ficou no top 10 da MTV (provavelmente a única vez na história do rock em que uma canção baseada num canto afro-uruguaio o fez!) O poder de reunião que Los Piojos alcançou em 1997 confirmou simplesmente que tinham chegado às grandes ligas do rock argentino, e que o rock suburbano estava agora no lugar do condutor.
Para muitos, o álbum de estúdio de seguimento Azul, de 1998, é o melhor do grupo. A assimilação pela banda de todos os tipos de ritmos musicais do leste argentino tornou-se clara com este lançamento, e a sua natureza ecléctica não cortou na sua popularidade, de facto, tornou-os mais acessíveis a um gosto latino-americano mais amplo, e assim Los Piojos foram em digressão no México e nos Estados Unidos. A Ritual viu a luz em 1999 como o 5º álbum da banda.
O terceiro milénio chegou e viu Los Piojos ainda no topo das coisas. Realizaram vários concertos com números esgotados ao lado de outros porta-bandeiras do rock suburbano, tais como Divididos, La Renga, Viejas Locas, e a banda de ska-Latin Los Auténticos Decadentes.
O grupo lançou Verde Paisaje del Infierno em 2000, outro esforço sólido de “The Lice” (que é o que o seu nome significa em espanhol). Em 2003, a banda saiu com a sua 7ª composição completa, Máquina de Sangre. Tornando-se um dos álbuns mais vendidos do ano, mostrou que Los Piojos ainda eram actuais, e que o seu lugar na história do rock argentino e de língua espanhola estava largamente assegurado. Venderiam 70.000 lugares no River Plate Stadium, algo só conseguido localmente por bandas como a Soda Stereo, e os mais importantes actos musicais estrangeiros.