Acordes de jazz
Tipos de acordes básicosEditar
Os acordes acima, apesar das suas diferenças, partilham a mesma função harmónica e podem ser utilizados de forma intercambiável.
Acordes principaisEditar
Um sétimo acorde maior contém as notas:
raiz, 3, 5, M7, (9).
Os símbolos M7 e Δ7 têm o mesmo significado que maj7 ou apenas Δ. Muitas vezes as notas melódicas ou outros tons influenciam a escolha dos tipos de acorde de um improvisador. Por exemplo, se a nota melódica for a raiz do acorde, incluindo um sétimo maior pode causar dissonância.
Um sexto acorde maior contém as notas:
raiz (frequentemente omitidas), 3, 5, 6.
A acorde 6/9 (C6/9 ou C6add9) contém as notas:
raiz (muitas vezes omitidas), 3, 5, 6, 9.
Acorde Lydian (CΔ♯11) contém as notas:
raiz (frequentemente omitidas), 3, 5, M7, (9), ♯11 (13).
O acorde Lydian tem uma peculiar peculiaridade, onde se se colocar a raiz tanto acima como abaixo do décimo primeiro aumentado cria uma desagradável dissonância de um tritone. Isto não é normalmente um problema num contexto de jazz, uma vez que os músicos que tocam corda frequentemente omitem a raiz.
O intervalo do sexto é usado, embora seja descrito após outros intervalos compostos e talvez deva ser também um intervalo composto (i.e., 13º). No entanto, uma convenção no jazz dita que ao descrever o sexto maior, geralmente utiliza-se o intervalo simples, ou seja, 6 é frequentemente utilizado em vez do intervalo composto, ou seja, 13. Isto ajuda a evitar confusão com o décimo terceiro acorde dominante.
Acordes básicos dominantesEditar
O termo básico pode ser usado para descrever os acordes dominantes com base na escala maior. Em muitos casos, os acordes dominantes escritos como um acorde básico (por exemplo, C13) podem substituir um acorde mais complexo, desde que continue a fazer parte do mesmo grupo (ou seja acordes dominantes) e não colide com a nota melódica.
Acorde dominante é considerado instável num contexto de harmonia musical clássica, e assim, numa peça clássica, estes acordes resolvem frequentemente para baixo um quinto perfeito ou para cima um quarto perfeito (por exemplo, C7 tende a resolver em acordes baseados em Fá, tais como Fá maior ou Fá menor). Contudo, num contexto de jazz, particularmente na música da era bebop dos anos 40 e de décadas posteriores, os acordes dominantes já não eram tratados como acordes “instáveis”. Algumas músicas do bebop utilizam um acorde dominante como acorde tónico e também utilizam acordes dominantes para os acordes que seriam tipicamente acordes menores numa peça Clássica ou num arranjo de balanço. Por exemplo, enquanto uma peça Clássica e um arranjo de balanço podem usar a seguinte sequência de acordes na chave de Dó maior: “C – Am – Dm – G7”, um líder de banda bebop poderia reharmonizar a mesma progressão que “C7 – A7 – D7 – G7”, fazendo uma sequência de sétimo acordes dominantes, desde que as novas harmonias de acordes dominantes fossem compatíveis com a melodia da melodia da música. Para mais detalhes, ver progressão de acordes.
Muitas das alterações de acordes utilizadas no jazz são derivadas de modos de escala menor, em oposição aos modos de escala maior. (Ver modo musical). Se o intérprete retiver o 13º acorde e/ou evitar tocar um ♭13th, este pode ser substituído por um C13♭9. Da mesma forma, um C9 pode frequentemente ser substituído por um Cmaj9♯5, desde que o 9º seja retido ou o ♭9th e ♯9th seja evitado.
Um sétimo acorde dominante contém as notas:
raiz (frequentemente omitidas), 3, 5 (frequentemente omitidas), 7, (9), (13).
Um nono acorde dominante (C9) contém as notas:
raiz (frequentemente omitidas), 3, 5 (frequentemente omitidas), 7, 9, (13).
A décima terceira corda dominante (C13) contém as notas:
raiz (muitas vezes omitidas), 3, 5 (muitas vezes omitidas), 7, (9), 13.
Este símbolo é frequentemente utilizado se o 13º for encontrado na melodia.
{\\i1}override Score.TimeSignature #’stencil = ##f\\relative c’ {{{{\i1}clef treble {\i}time 4/4 {\i}key c {\i1}major c f g1} }/div>
A sus, ou suspenso, acorde (C7sus4) contém as notas:
raiz, 4, 5, 7, (9), (13).
Sétimo acordeEditar
Um sétimo acorde menor (C-7, Cmin7, Cmi7, ou Cm7) contém as notas:
raiz, ♭3, 5, 7, (9), (11), (13).
Um nono acorde menor (C-9, Cmin9, Cmi9, ou Cm9) contém as notas:
raiz, ♭3, 5, 7, 9, (11), (13).
Um décimo primeiro acorde menor (C-11, Cmin11, Cmi11, ou Cm11) contém as notas:
raiz, ♭3, 5, 7, (9), 11, (13).
A décima terceira acorde menor (C-13, Cmin13, Cmi13, ou Cm13) contém as notas:
raiz, ♭3, 5, 7, (9), (11), 13.
Acordes complexos dominantesEdit
{\i1}divTimeSignature #’stencil = ##f\\relative c’ { {{{\i1}clef treble {\i}time 4/4 {\i1}key c {\i1}major c e gis bes1} }’stencil = ##f\relative c’ { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e gis bes>1} }”>Estes acordes podem ser expressos de várias maneiras, incluindo a construção do acorde no 7 (sétimo menor). Normalmente, mas nem sempre, levam a um acorde menor construído num intervalo de um quarto a partir da raiz. Também não é invulgar expressar o ♯9 ou ♭9 ou o ♯5 na melodia. Por conveniência, os músicos podem usar a abreviatura “alt” – como em C7alt- para descrever a família de acordes dominantes com tons alterados (incluindo o ♭5, ♯5, ♭9, ♯9, ou ♭13). Coincidentemente, todos os tons alterados acima mencionados estão presentes na escala menor melódica cuja raiz está meio passo acima da raiz do acorde alt (ou seja, E♭ melodic minor for D7alt). Nos acordes dominantes anteriores, notou-se que o quinto perfeito é frequentemente omitido. Quando o quinto é aumentado, o quinto é tocado por músicos tocadores de corda.
‘stencil = ##f\relative c’ { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e gis bes dis>1} }”>
Um acorde dominante ♯9/♯5 (C7(♯5♯9)) contém as notas:
raiz (frequentemente omitidas), 3, ♯5, 7, ♯9.
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{\i1b4e1eb8TimeSignature #’stencil = ##f\\relative c’ { {{\i1}clef treble {\i}time 4/4 {\i}key c {\i1}major c e gis bes des1} }Um acorde ♯5/♯5 dominante (C7(♯5♭9)) contém as notas:
raiz (frequentemente omitidas), 3, ♯5, 7, ♭9.